خالد ابو حشي
شعر و أدب , موسيقى و غناء و هندسة صوت , كاريكاتير , فنون تشكيلية , خواطر .
مؤثرات صوتية من مسرحية ( أصوات الطبيعة من حولنا ) للكاتب المؤلف : خالد ابوحشي , و من أخراج : عباس منصور , إنتاج وتوزيع / مؤسسة خالد أبوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء. أغنية العصفور والغنم ( بحيثية أن الأصوات متآلفة و من الممكن صناعة أغنية منها ) على الطبيعة . تتر المسرحية :
مؤثرات صوتية من مسرحية ( أصوات الطبيعة من حولنا ) للكاتب المؤلف : خالد ابوحشي , و من أخراج : عباس منصور , إنتاج وتوزيع / مؤسسة خالد أبوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء.
مؤثرات صوتية من مسرحية ( أصوات الطبيعة من حولنا ) للكاتب المؤلف : خالد ابوحشي , و من أخراج : عباس منصور , إنتاج وتوزيع / مؤسسة خالد أبوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالإحساء.
الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/d985d8aad8afd8b1d8a8d98ad986-d985d988d8b3d98ad982d989-d8b5d985d8a7d8b9d98a.jpg يظن و يفكر المتدرب للموسيقى بأن تعليم الموسيقى هو سماعي يعني هات العود و أجلس و أعلمك كيف تعزف !!. هذا هو تفكير المتدربين الخارجين عن الفكر الأكاديمي , و البعض يأخذ دورة تدريبية تثقيفية في السلم الموسيقى و يظن نفسه أنه أخذ شهادة الدكتوراه الفخرية في الموسيقى!!. أن تدريب الموسيقى ترتكز مقرراته على التالي : تاريخ الموسيقى , السلم الموسيقى , و المدرج الموسيقى , و طريقة و أساليب التـنويت و المقامات الموسيقية و انشقاق السلالم الفرعية منها , وطرق و أساليب تكانيك العزف حيث أنه لكل آلة موسيقية نوت خاصة بها و لها أيضاً طريقة للعزف و أحسيس العزف من انخفاضات و أرتفاعت للصوت و مصطلحات ( التضاليل للمقام أو السلم المعزوف ) غير السلم العادة كتابة و التعريف بالسلم المجرد. يحكم كل ذلك الإحساس الداخلي للمتدرب إذا كان إحساس المتدرب خفيف و فهمه فطين فإنه سوف يصبح عازفاً متمكنا في أسرع و قت و إذا كان إحساسه الداخلي ثقيل فإنه يحتاج إلى وقت لكي يعزف الموسيقى و يحتاج إلى تمارين و بروفات لتطويع إحساسه الداخلي على الزمن ( زمن العزف ) و تمارين على تشغيل حواسه العصبية الداخلية لجسمه و تمارين خاصة لفكره و جعله يتصل بإحساسه العصبي و التآلف بين بعث المعلومة من خلية العقل إلى الأعصاب لتي تنفذ عملية العزف بكل دقة متناهية . كنت أواجه مشكلة في تفهيم المتدربين لديا بأهمية معرفة أحاسيسهم قبل التعامل معها , ولكن كانوا يفكرون و يريدون بأن يصبحوا عازفين مهره منذ دخولهم الدورة التدريبية , و غالبيتهم يريدون أن يصبحوا عازفين مهره كالفنان عبادي الجوهر لأن الفنان عبادي الجوهر ملهمه في عزف العود. أنا لا أظن بأن المتدرب سوف يكون عازفا بأسرع وقت , بل أنها سوف تكون معجزة لو أدخلت المتدرب داخل المايكروويف و خلال عشرة دقائق أخرجه عازفاً !!. و الكثير ممن يملكون الفكر السماعي في التدريب لا يواصلون معي باقي الدورة بل يخرجون بدون عودة إلى الأبد , فما أنا مستفيد من حضورهم المؤقت ويضيعون عليا الوقت و الجهد على هذا المنوال. و يمكن بأن أقول لكم بأن عدد الهاربين من التدريب عندي حوالي 250 شخصاً متدرباً على أقل تقدير , أما من هم يقدرون التدريب و يأخذون المقرر فأنهم قلة , والبعض من المتدريب الفارين من الدورة التدريبية يعود إليا بعد ثلاثة أو أربع سنوات بل و الخمس سنوات ويعتذر مني من فرارة و خروجه و انقطاعه من الدورة و يعتذر لي و يطلب مني مواصلة التدريب لكي يكمل مشواره الفني , والبعض منهم يحضر ربع أو نصف وقت الدورة التدريبية و يهرب من الدورة و بعد سنوات يرجع لي و يقول لي : يا أستاذي الكريم أن المعلومات الموسيقية التي أعطيتني إياها وجدتها في الأنتر نت و فهمتها و بدأت في منتداي أعرف الناس عليها ,.. والبعض ممن أكمل الدورة التدريبية بدأ في تدريب أخوته على السلم الموسيقية و تفيهم أقربائه .. بل وأن بعض من الذين أكملوا الدورة التدريبية معي أصبحوا مدربين و فتحوا مجالسهم لتدريب الموسيقى.. خاصة منهم من هو متخرج من الجامعة و لم يحصل على وظيفة , بداء يدرب الموسيقى و يأخذ خمسمائة ريال من التدرب و يصل المبلغ إلى 1000 ريال في بعض الحيان و كانوا يتعيشون من المتدريبن طالبين التعلم منهم و معرفهم السلم الموسيقي و طرائق العزف . كنت مضطجراً في بداية مشواري الفني من مراكز تعليم الموسيقى بأنهم لا يعطون المعلومات الموسيقية إلا ( بالقطارة ) حيث أنهم يعيشون ببيع المعلومات الموسيقية على المتدرب , ما عدى الدورات التدريبية في الخارج و خارج الوطن العربي فأنه تكون دورات تدريبية مكتفة و على أصول و نهج تعليم خالص , فأعجبني طريقة التدريب في بريطانيا أما طرق التدريب في المعاهد التثقيفية التجارية في دول الخليج العربي وجمهورية مصر فإنها وضيعة المعلومات وشحيحة وإذا طلبت معلومات من المدرب الموسيقي زيادة على ما عندك من معلومات يقول لك :خذ ( دورة أب قريد ) ففيها ما تطلبه , ومن ثم أخذ الدورة ( الأب قريد ) وليس فيها ما أنشده . اتجهت إلى مدربي الموسيقى الخصوصيون فوجدت غالبيتهم له نفس تفكري مدرب الموسيقى في معهد التدريب , يعني هات فلوس أكثر و أعلمك أكثر , فما من فائدة لأن أغلب المدربين الخصوصيين لا يفهمون الموسيقى على أصولها . فاتجهت إلى المدربين الغربيين فوجدت لديهم سعة الصدر و تفهم لحقيقة وضعي كطالب لعلم الموسيقى , وكانوا لا يبخلون عليا بأي معلومة أطلبها منهم بل كان الكثير منهم يطلب مني بأن أعطية الوقت من يومي لكي يغلف عليا الباب و أنا معه لكي ينهال عليه بالمعلومات و يغدق عليا بكرمه التحصيل المعلوماتي .. بل ويطلب مني بعضهم بأن هذه رسالة موسيقية يجب عليا أن أوصلها لمن طلبها مني و لو بدون مقابل , و كذلك وجدت هذه الطريقة في التدريب لدي المدربين السودانيين الكرماء في أعطاء المعلومات الموسيقية , وكان أكرم مدرب موسيقى لي من جمهورية السودان الموسيقار / عبد الماجد خليفة , وحصوله على الدكتورات الموسيقية و تقلده رئاسة قسم الموسيقى في الراديو السوداني فيما بعد , كان يطلب مني في طرق تدربيه لي أن أحضر مسجل لكي أسجل تدريبه لي , وأخذة معي حي أنه قد حشى عقليتي بتاريخ الموسيقى و أخبرني بعلوم الموسيقى التي لا تأخذ إلا من الجامعات التي تدرب الموسيقى و قتها, كنت عازف درامز وكنت أجيد عزفي على الدرامز , وهو الذي عرض عليا إعطائي الدورة التدريبية وقال لي وقتها : أنت مشروع فنان و سوف تكون بإذن الله موسيقاراً و مدرباً للموسيقى و يخرج أسمك إلى عالم الشهرة , فما كنت أصدق قوله لي هذا خاصة وأني صغير السن و لم أعي ما يقوله لي لصغر سني و حداثة أسناني , وفلما كبرت و بعدها وجدت نفس في الدرجة التي وضعها لي أستاذي / عبد الماجد خليفة ..بدأت أبكي عند تذكري لتوقعاته المستقبلية لي و أتذكره بالخير . أيضاً مدربي الموسيقى الهنود كذلك لديهم نهج التدريب الطيب , وأيضا كافة المدربين الغربيين فأنهم كانوا ( ونعم التدريب ) وكنت أقول لأحدى مدربيا الغربيين : كيف أكون على مستوى من العلم الموسيقى و أنا لم أكمل التعليم الجامعي ؟.. فكان يقول لي , تشجيعاً لي : أغلب عظماء الغرب المشهورين كانوا عظماء بدون جامعة و ما الجامعة إلى وسيلة لحصولك على وظيفة , وما كل من يملك الشهادة الجامعة يستحق أن يعمل بها , و الغالبية منهم بحاجة لتدريب في مجال و تخصص العمل لو كانوا يعملون في خارج تخصصهم الجامعي , وأنك إذا أعطيت العلم سوف يعطي العلم و من ثم تكون بثّاث للعمل بالمجان , لأنك استفدت من المعلومة و بعد استفادتك منها , فأنها سوف تبور عندك , إلا إذا أخرجتها للناس. أنهلت على المراجع الموسيقية من المكتبات و دراستها و في بعض الأحياء يجلس لدي الكتاب الموسيقي( الأنثوبولوجي ) حوالي العشر سنوات لم أفهم لتفكيك ألغازه و بعد فترة أجد من يفهمني فك ألغازه و التعرف عليها . بعد ذلك بدأت أتلمس طريقي الصحيحة في الموسيقى و أنهل و أهيل بالكيل و بدون مكيال على المتدربين عندي و أجبرهم على تحصيل المعلومات و أعطيهم المعلومات , التي إذا ذهب أحدهم من عندي وجدها عند غيري , أم سمعها في التلفيزيون يتذكرني و يثني عليا , و الحمد لله و من فضله وكرمه عليها بأنني حاولت إيجاد جيلين من شباب الأحساء فاهمين للموسيقى و يتحدثون بها بطلاقة , وأن البعض منهم لا يجد العزف تماماً , بل أن مفاهيمهم أصبحت واعية , ولا يفوت عليه الفوت , بل ويحاججون متدربيني بعض المتفنفنين السماعيين بالمعلومات و يحرجونهم في مجالس الطرب , بأنهم لا يفهمون شيئاَ في الموسيقى و أصول الطرب , وذلك لأن السماعيين لا يفهمون شيئاَ في الموسيقى , همهم الأوحد قشور الفن من شياكة الملابس و من التكرب و الانضباط في التحدث على طريقة الفنانين المشهورين , و هم المشجعين البلهاء لهم و متبعينهم بجهل ,… فأقدر بأن أقول : الحمد لله على توفيقه لي بإيجاد و تثقيف جيلين كاملين بالمعلومات الموسيقية في الأحساء , و أظن بأنهم قد ولودا جيلاً كاملا بعدي لأنهم بدأو بتدريب الموسيقى من بعدي و الكل استفاد . أضحك معى البلهاء السماعيين طالبين التدريب السماعي : جاءني شاب متدرب قبـيلي و أعطاني زرف به أربعة ألاف ريال عندما كنت أدرب المتدربين في فصل التدريب , وقال لي : تفضل أنا استلمت منه الزرف و قلت له : ما هذا أيش هذا ؟. هو لي : أربعة آلاف ريال لكي تجعل مني عازف عود متمكن في غضون أسبوع لأنني سوف أسجل لي البوم طربي و في الأسبوع الثاني أنزله في السوق لأنني سوف أتزوج في الأسبوع القادم الثالث وأريد زوجتي أن تراني مطرباَ . رددت عليه : خذ زرفك و أتكل على الله و أخرج من هناً و إلا والله سوف أرفع عليك دعوى قضية رشوة و هؤلاء المتدربين شهود عليك و على أقوالك . فهرب مسرعاً من فصل التدريب طاير خايف من الفضيحة.
الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/d8b4d987d8a7d8afd8a7d8aa-d8a7d984d8afd988d8b1d8a9-d8a7d984d985d988d8b3d98ad982d98ad8a980.jpg رجاءاً من متدربيا الاعزاء .. أستلام شهاداتهم المتأخرة عندي منذ سنوات , كما أني محتار في طريقة تسليمها إليهم , ذلك لأنني لا أعرف عناوينهم . أرجو التكرم ممن يعرف صور أصحاب هذه الشهادات أخباري لكي أسلمه شهادته. منهم متدرب من جدة و الباقون من متدربين الاحساء. الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/1.jpg الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/2.jpg الرابط: http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/3.jpg الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/4.jpg الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/8.jpg الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/5.jpg الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/6.jpg الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//197919/files//2011/03/7.jpg شكرا لكم أعزائي المتدربين , وعسى أنت تكونوا بخير و صحة وسلامة . لقد أحترت في هذه الشهادات , لأنها تخصكم , وليس لدي عناوين لكم , وأعتذر عن موضوع طرحها على مدونتي , ذلك لأنه ليس لدي خيار آخر , فأرجو العذر و السماحة لذلك . كما أنكم كنتم متدربين في غاية الجمال و تمام المعرفة , و أنكم تمتلكون الذاكرة الأكاديمية الطيبة التي ساعدتني على توصيل المعلومات الموسيقية إليكم , حيث أن بعضكم يسبقني إلى باقي المعلومة التي لم أقلها بعد , و إن دل هذاعلى شيء , و إنما يدل على أمتلاككم ( الدائرة المعلوماتية ) العقلية و طريقة أستدارة العقل منذ بداية أول نقطة تعليم فيه . فكم سررت بتدريبكم و أتمنى من الله العلي القدير أن القاكم مرة ثانية , لكوني أعرف بأنكم بحاجة إلى مساعدة و مراعاة و جو لعمل البروفات و لتثبيت النغم في البال و النفس . أرجو لكل من يعرف أصحاب هذه الشهادات المساعدة بأخبارة بهذا الإعلان لتسليمه شهادته , حيث أن البعض منها بدأت تتلاشى الوانها على مر الزمن عليها . المخلص لكم المدرب الموسيقى / خالد ابوحشي
الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d987d986d8afd8b3d8a9-d8b5d988d8aa-d8a7d984d985d8b7d984d988d8a8.jpg ثقافة هندسة صوت – للمحترفين – الجزء السابع و العشرون مع ( ( المرجع )) يتم تعيين التحكم إلى قيمة منخفضة، فإن ارتفاع مستوى جديد. حتى على مستوى الموسيقى وتتضخم باستمرار بالتسجيل في إيقاعي بين يدق. البحث عن مقطوعة موسيقية لديه فاز قوية وضغط عليه مع الوقت الإفراج قصيرة. وسوف تظهر تأثير الضخ بشكل واضح جدا. ضخ ليست دائما غير مرغوب فيها. كثيرا ما يمكن أن تضيف الإثارة إلى المزيج. بعض الخبراء ضغط الذهاب في بعض الأحيان إلى بعض المتاعب في الواقع إلى زيادة درجة ضخ! الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d8a7d981d8a7d984d988d986-d8a3d98ad983d988d984d8a7d98ad8b2d8b1-17.jpg اعتبارات فنية عند هذه النقطة لديك كل المعلومات اللازمة للضغط ناجحة للسيطرة على مجموعة ديناميكية. وأنواع كثيرة من الاستفادة من هذه الإشارات، محض لتقليل الفرق بين المقاطع هادئة من اللعب وبصوت عال و. ضغط للسيطرة على مجموعة ديناميكية مفيدة للغناء، والأدوات الصوتية، والغيتار باس وستيريو كاملة يمزج. ضغط عموما ليست مفيدة لالغيتار الكهربائي مشوهة بشكل كبير، كما أثر في حد ذاته يقلل من التشويه النطاق الديناميكي للإشارة. قد ضغط أو قد لا يكون مفيدا للأصوات إلكترونيا ورقميا توليفها. والأمر متروك للمهندس للحكم في الحالات الفردية. ولكن هناك نقطة أخرى للضغط وكذلك السيطرة على النطاق الديناميكي — أنه ببساطة يجعل الأمور السليمة أجمل! هكذا على سبيل المثال هل يمكن أن يكون مغنيا بصوت جيد لسيطرة الذين لم تختلف كثيرا في المستوى، لذلك ليس هناك حاجة حقيقية لاستخدام ضاغط للسيطرة على مجموعة ديناميكية. ولكن وضع له أو لها صوت من خلال ضاغط والصوت، وسوف سحرية تقريبا، على نحو أفضل. هناك سببان لهذا… واحد هو أنه إذا كنت ضغط مع إعداد الافراج باختصار ، فإن التفاصيل الدقيقة للصخبا وترعرعت في المستوى. ذاتي، وهذا يبدو لجعل تحسنا في حد ذاته. ومع ذلك أيضا ، وغالبا ما تكون مصممة باستخدام تقنيات الضواغط التي تنتج في تشويه الإشارة. ضواغط فراغ أنبوب، على سبيل المثال، إضافة إلى دفء ذاتية الإشارة. وبطريقة ما ضاغط فراغ أنبوب يوفر أفضل نوعية من الدفء، ويقول، فراغ أنبوب المضخم. الحكم على جودة الصوت الذاتية للضواغط مهم مهارة هندسة الصوت التي تأخذ الكثير من الخبرة لإتقان. استنتاج شكرا لكم على قراءة مقدمة لضغط : عاديه ضغط. ومع ذلك، هناك شيء آخر ما عليك القيام به الآن… عليك ان تضع موضع التنفيذ تفهمكم. وكان لديك للاستماع. وقد أدخلت هذه الوحدة التعليم الإلكتروني لك معرفة الأساس تحتاج إلى ضغط رئيسية الأساسية بنجاح. ومع ذلك، فإن الطريقة الوحيدة التي يمكنك حقا أن نفهم لاستخدام ضغط حقيقي في حالات تسجيل الحياة. كلما كنت تعمل مع الضواغط، وبشكل مكثف أكثر كنت استمع الى نتائج تحقيق كنت، وأسرع وسوف تقدم لكم لكونه سيد ضغط الأساسية. عندما تكون مستعدا للمضي قدما، مقدمة لضغط : ضغط متقدمة، من الصوت ماستر، وسيتم الخطوة التالية. حظا سعيدا! ديفيد ميلر، ماستر الصوت الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d8a7d984d985d8b1d8acd8b9.jpg
الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d987d986d8afd8b3d8a9-d8b5d988d8aa-d8a7d984d985d8b7d984d988d8a8.jpg ثقافة هندسة صوت – للمحترفين – الجزء السادس و العشرون تعيين التحكم هجوم (الأساسية) التحكم هجوم يحدد طول الوقت الذي يستغرقه الضاغط على الاستجابة عند تغيير مستوى اشارة من على ارتفاع منخفض. الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d8a3d8aad8a7d983-d983d988d985d8a8d98ad8b3d988d8b1-15.jpg بشكل عام، يمكن تعيين عنصر التحكم الهجوم إلى ما يقرب من مدة أقصر، وبقي هناك. كثيرا ما وجدت أن الإعدادات أقصر جدا إنتاج الصوت قاسية نوعا ما ، ولكنك يجب أن القاضي لضاغط الفردية الخاصة. لن يكون هناك أي سبب لتغيير هذا الإعداد غير لأسباب خاصة والآثار التي تمت مناقشتها في مقدمة لضغط : ضغط متقدمة. ارتباط ستيريو زر في ضاغط ثنائي القناة، وزر الرابط ستيريو يربط القناتين في مثل هذه الطريقة التي تنطبق عليها نفس المبلغ للحد من مستوى إلى الجانبين الأيسر والأيمن من إشارة ستيريو. الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d8a3d8b3d8aad98ad8b1d98ad988-d983d988d8a8d8a7d984-16.jpg لوضع هذا ببساطة، كلما ضغط إشارة ستيريو، يجب أن تضغط على زر الرابط ستيريو. شرح لماذا هو قليلا أكثر تعقيدا. دعونا نأخذ مثالا على ذلك تسجيل من ركلة البيانو والطبلة. مزيج غير عادي ربما، ولكن سيكون من توضيح هذه النقطة. وتسجل البيانو مركزيا في صورة مجسمة، لذلك فإن على قدم المساواة في كل القنوات. طبل ولكن يتم تسجيلها فقط في القناة اليسرى. يتم ضغط كل من القنوات مع نفس الإعدادات، ولكن مع إيقاف وظيفة وصلة ستيريو. يتم تعيين عتبة بحيث البيانو هو دائما أدنى من العتبة. الطبل ولكن على مستوى عال ويتجاوز بسهولة عتبة. ذلك في حين يلعب على البيانو والطبل الصمت، كل شيء طبيعي ويسمع على البيانو كما يجب. ولكن في لحظة الطبل الأماكن ، وفجأة تم اختراق عتبة في القناة اليسرى. (تذكر أن طبل فقط في القناة اليسار). ويطبق التخفيض على مستوى هذه القناة خلال لحظة وطبل الأماكن. ولكنه لا ينطبق إلا على الطبل، وتطبيقه على البيانو وكذلك، في القناة اليسرى. على البيانو في قناة الصحيح هو دون تغيير. الآن، إذ أن مستوى العزف على البيانو وذهبت فجأة الهدوء في القناة اليسرى، ويهيمن على قناة الحق، والبيانو فجأة يتأرجح على يمين الصورة ستيريو. ثم تقلب مرة أخرى حالما يتوقف طبل مدو. تأثير لا تبديل في الارتباط ستيريو عندما ضغط إشارة ستيريو هو عدم الاستقرار في صورة مجسمة. هناك أبدا غرضا مفيدا لهذا، يجب أن يكون ذلك دائما وظيفة وصلة ستيريو يمكن تنشيط عندما ضغط إشارة ستيريو. التنفس والضخ واحد نتيجة لضغط متزايد من مستوى الضوضاء إشارة هو ‘التنفس’. هذا هو المكان الذي يرتفع ضجيج مسموع ويقع في مستوى والتغييرات في مستوى إشارة. التنفس يتوافق بشكل وثيق جدا على مبلغ الحد من مستوى كما هو موضح في اكتساب الحد متر. عندما متر الحد من كسب منخفضة، ومستوى الضوضاء تكون مرتفعة. عندما متر الحد من مكاسب عالية، ومستوى الضوضاء تكون منخفضة. إذا كنت تقليل زمن الافراج بحيث التغييرات تخفيض مستوى بسرعة أكبر ، ثم تأثير التنفس سيكون أكثر سرعة وأكثر ملحوظا. التنفس هو أكثر ما يلفت الانتباه بشدة على حرية التعبير عندما يكون هناك ضجيج في الخلفية، مثل الضوضاء وتكييف الهواء. من المستحسن أن قمت بتسجيل بعض الكلام مع ضجيج الخلفية المتعمد بحيث يمكنك مراقبة تأثير واضح في التنفس. وبمجرد الانتهاء من هذا الصوت المميزة في عقلك، سوف تسمع عندما لم تكن واضحة لذلك. في الممارسة العملية ، لإشارات الموسيقى التنفس عادة ليست مشكلة. ضخ يرتبط ارتباطا وثيقا التنفس وينطبق أكثر عندما يتم ضغط مزيج ستيريو كامل مما يتطلبه المسارات الفردية. تصور أغنية في وتيرة بطيئة مع عودة قوية للغاية للفوز. يتم ضغط مزيج ستيريو كامل. خلال بضع عشرات من ميلي ثانية واحدة عندما فاز هو موجود فعليا، وضاغط يهبط مستوى الإشارة. في بين، إذا كان إطلاق سراح
الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d987d986d8afd8b3d8a9-d8b5d988d8aa-d8a7d984d985d8b7d984d988d8a8.jpg ثقافة هندسة صوت – للمحترفين – الجزء الخامس و العشرون الثابتة عتبة ضواغط بعض الضواغط لها عتبة محددة، وبالتالي لم يكن لديك سيطرة العتبة. بدلا من ذلك هناك السيطرة، وصفت في بعض الأحيان أو مستوى الدخل. عند استخدام مثل هذه ضاغط، هل يحضر كسب حتى تستطيع سماع مقدار الضغط الذي تريده. أثر هو بالضبط نفس ضاغط القياسية ، إلا الأسلوب التنفيذية المختلفة. المقياس الحد من مكاسب ضاغط يعمل في مثل هذه بنفس الطريقة تماما كما ان وجود ضاغط القياسية. الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d8a7d984d8a8d98ad8b1d98ad983d984-12.jpg تحديد المكسب المكياج ومن المعتاد تعيين كسب الماكياج السيطرة بحيث مستويات الذروة في إشارة مضغوط هي نفس مستويات الذروة التي بلغتها في إشارة غير مضغوط. الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d8a7d988d8aa-d8a8d988d8aa-d8acd8a7d98ad986d8aa-13.jpg وسيكون من الممكن الآن للضغط على زر في أصل / مقارنة مضغوطة وبسهولة إشارات غير مضغوط. إنه يجدر الأخذ في الاعتبار أن ضغط لا يحسن دائما صوت، مما يجعل حتى مقارنة من هذا القبيل سيكون مفيدا الاختيار. قد يكون من الواضح أن هناك بعض الضوضاء الحالية خلال المقاطع هادئة للإشارة. هذا هو نتيجة حتمية لعملية الضغط. عند هذه النقطة ، يجب تجاهل أي ضوضاء أخرى من تقييم ما إذا كانت مفرطة. إذا كان الأمر كذلك، تتراجع نسبة الضوابط أو عتبة وتطبيق ضغط أقل. ويناقش هذا الموضوع في وقت لاحق. تعيين التحكم الإصدار الافراج عن السيطرة إلى حد كبير أكثر أهمية مما قد يبدو. بل هو في الواقع في قلب وروح الضاغط. الرابط : http://i3.makcdn.com/wp-content/blogs.dir//101724/files//2011/03/d8a7d984d8b1d98ad984d98ad8b3-14.jpg الافراج عن سيطرة مجموعات طول الوقت الذي يستغرقه الضاغط على الاستجابة عند تغيير الإشارات عال من الهدوء. وهذا أمر مهم. يرجى قراءة مرة أخرى. الضاغط يعمل عن طريق تغيير مستوى إشارة بشكل حيوي. عندما تكون إشارة هادئة انها لا تفعل شيئا. عند الإشارة بصوت عال ان يجلب عليه في المستوى. تخيل الآن ترويسة على خلط تعزية والتي تستمع اليها اشارة عابرة من خلال هذا ترويسة. في البداية، لأنها مجموعة 0 ديسيبل، والذي سيبقي على مستوى إشارة بالضبط نفس ما كان عليه عندما دخلت ترويسة. الاستماع إلى الإشارة لبعض الوقت. لحد الآن من مستوى 10 ديسيبل. وبعبارة أخرى ، تعيين ترويسة إلى -10 ديسيبل. إشارة الان أصبحت أكثر هدوءا. أجزاء بصوت عال للإشارة هي أكثر هدوءا بنسبة 10 ديسيبل والأجزاء الهادئة من الإشارة هي أكثر هدوءا بنسبة 10 ديسيبل أيضا. هذه ليست الضغط! تخفيض مستوى إشارة باستخدام ترويسة ليس بسبب ضغط خفضت كل المستويات المختلفة للإشارة بنفس المقدار. ضغط يستغرق سوى مكان عندما تنخفض المقاطع عال من الإشارة في أكثر من مستوى الفروع هادئة. دعونا نعود إلى ترويسة… الآن، والاستماع إلى إشارة بعناية. عندما يكون بصوت عال ، وخفض مستوى. عندما يكون هادئا، وتحقيق مستوى العودة مرة أخرى. نعم، هذا هو الضغط. دليل ضغط. الآن دعونا أنتقل إلى الضاغط. كل مجموعة من الضوابط من قبل وفقا للتعليمات، بحيث يمكنك رؤية الحد الأقصى في مستوى حوالي 10 ديسيبل على اكتساب الحد متر. الآن تعيين الافراج عن الوقت إلى قيمتها القصوى. مع تغير مستوى إشارة، ستلاحظ الآن أن المقياس هو الحد من زيادة عرض ثابت جميلة تخفيض 10 ديسيبل في المستوى. وهي تتحرك بالكاد. هذا هو بالضبط نفس ترويسة تخفيض بنسبة 10 ديسيبل وتركها هناك. هذه ليست الضغط! هذه النقطة مهمة حيوية والمفتاح لفهم كيف يعمل ضاغط. للضغط الفعلي على اتخاذ مكان، والحد من كسب متر أن التحرك. إذا كان لا يتحرك، ثم لا يوجد أي ضغط. التجربة الآن مع سيطرة الافراج عنهم. كما كنت أقل قيمة الافراج عن الوقت، ستلاحظ متر الحد من التنقل حول كسب المزيد وبسرعة أكثر. ستلاحظ أيضا أن تأثير ضغط يصبح أكثر وضوحا. هذا هو السبب في الافراج عن السيطرة وهذا مهم جدا. بمجرد أن يتم تعيين كافة عناصر التحكم الأخرى بشكل صحيح ، يحكم السيطرة الافراج ‘كمية’ فعالية للضغط. الضوابط الأخرى يجب أن تكون محددة بشكل لائق بطبيعة الحال. لكن بمجرد أن يتم ذلك فإن السيطرة التي يتمتع إطلاق الطاقة.


استضافة مجانية من موقع مدونات عبر! | الموقع غير مسؤول عن محتويات المدونة، فقط صاحب المدونة يتحمل كامل المسؤولية عن مضامينها | التبليغ عن مخالفة | سياسة الخصوصية |نسخة الموبايل